4月20日，阳光穿过树木照射到吉阳旅社的院子里，大大小小的亮斑撒在房子的墙壁、柴火堆和地上，令人想起了印象派的油画。今天有点热，手机上的天气预报显示今天的最高温度有30度，在村子边上走了一圈，就开始冒汗了。
吉阳旅社的小院
吉阳旅社全景
村子边上
徽派的老房子外观都是高墙，没有一定的俯视角度，很难看到它的大屋顶，所以房子的外观都是方方正正的，画画的时候要注意选择角度。要特别注意门楼的表现，门的左右可加一些石凳、柱础、人物、动物，切忌画的太空，像建筑效果图一样。两边的马头墙也不要过于对称，可以夸张变形，画的高低错落、甚至有点歪歪扭扭，要画的活一些。水墨画家画房子，往往画的是一种感受，并不追求写实效果。许多老房子外墙开有很大的木愣子花窗，这可能是后来改良的，以前都是在高墙上方开一个小小的漏窗。高墙
粉墙黛瓦
老宅
老宅与鲜花
黟县地少人多，一般人家都没有院子，房子与房子紧挨在一起，巷子也很窄，所以在村子里面画画，景深是有限的，要在自己脑海里延伸。天热的时候，在老房子的天井、厅堂里画画室内小景也很有趣。屋子里非常阴凉，顺便研究一下老屋的室内结构与陈设，学习要多元化，要开阔自己的知识面。徽派建筑的采光不好，主要靠天井采光，到了下雨天就显得特别暗，在屋子里看书、写字会特别伤眼。说来也怪，那时戴眼镜的人少之又少，看到戴眼镜的人就是读书人、是先生。现在房子明亮多了，男女老少都带眼镜，不看书的也离不开眼镜，值得深思。一些大户人家，在房梁的木雕上采用鎏金绘彩，使厅堂明亮了不少。在厅堂的天花板、厢房卧室内壁的粉底子上，也会画一些吉祥纹样或者历史故事。长辈的房间，会画一些“麻姑献寿”“松鹤延年”；年轻人的婚房，则会画一些“麒麟送子”“五子登科”等方面的图画。在外墙、大门、窗户的周围画有一些黑白的图画，以花鸟纹样为主，造型简练，线条勾的很活泼，图形有时用黑底子衬托，在灰白色的粉墙上格外醒目。民间绘画在用色和造型方面值得我们好好研究，一些率真和恣意的造型表现更是别有一番气象。屏山
屏山村的中心地带
老屋
老屋的门
小院里的老屋
农家
篱笆墙
咸肉的投影
黟县古村落的文化底蕴和淳朴民风还呈现在古宅门楣题额、厅堂楹联、厅堂匾额等处都会有一些寓意深远、陶冶性情的文字装饰上，字写得都比较清秀儒雅。现在的大学生会写毛笔字的不多，能读懂繁体字、古诗词文赋的也很少，可以在写生的时候补补课，否则就会出现画了半天古门楼、门楼上的提额却不认识的笑话。有庆堂厅堂里有这样一幅木质楹联：“几百年人家无非积善，第一等好事只是读书”。这个对子在黟县许多地方都能看到，可以反映出徽州人对“积善”“读书”的崇尚。小山坡的人家
下午2点，集中点评和批改作业。这次作业观摩，明显比第一次要好，特别是速写，画的比较深入，线条的归纳提炼也有进步。学生在外面写生，很难入静，要引导他们调节好自己的绘画状态，要迅速进入“两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书”的状态，只有聚精会神、全心全意地去做一件事情，才能画出好作品。章徐阳的速写、色彩画的细腻、严谨，画面有自己的想法和追求，特别是速写线条的表现力，对老房子、植物、石板路的线条提炼、归纳都恰到好处，在工整、清秀的线条组织中透露出自己独特的审美智慧。吉阳溪边多植物，老房子的墙壁上也挂满了藤本植物，运用高密度的线条表现植物并形成一个灰色调来衬托建筑物的白墙，是一件既有趣、也很费事的活，这个活不仅仅是耐心的问题，要把不同种类的植物特征、疏密关系、虚实关系用线条表现出来，还要注意线条本身的形式美，在这一点上，章徐阳拿捏的很好。徐昊然也是一位虚心好学而且自我感觉很好的同学，她每天都能感觉到自己写生作品的进步，这一点非常可贵。她的速写风景追求装饰线性的表现，特别是树木和花卉的塑造，有很强的主观性，这种主观性来自对客观性的高度概括。很多同学，怕画树木、花卉，实际上是缺少深入的观察、归纳，导致想法、画法流于一般的模仿，这里的“法”就是造型手段和审美追求。路边
小溪边上的人家
溪边的竹林
透过竹林
《竹海幽居图》（纸本水墨淡彩）69×60CM温巍山
《云自无心水自闲》（纸本水墨重彩）69×69CM温巍山
《一雨池塘水面平》（纸本水墨淡彩）69×60CM温巍山
《山冷雨催红》（纸本水墨淡彩）69×60CM温巍山
《三月山房暖，林花互照明》（纸本水墨重彩）69×69CM温巍山
《不掩盈窗日，天然格调高》（纸本水墨重彩）69×69CM温巍山
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